„In unserer Sprache gilt die Regel: 99 Sängerinnen und 1 Sänger sind zusammen 100 Sänger. Futsch sind die 99 Frauen, nicht mehr auffindbar, verschwunden in der Männerschublade.“
Dieses Zitat stammt von Sprachwissenschaftlerin Luise F. Pusch aus dem Jahr 1990 – und gilt wohl weitgehend auch heute noch.
Leider.
Es ist Sommer und Du hast gerade frisch Dein Master-Studium in Berlin beendet. Das Theater und Musik sind Dein Leben und hier möchtest Du jetzt Fuss fassen und loslegen – ob Musiker:in, Sänge:in oder Regisseur:in. Natürlich warst Du im Theater in vielen Vorstellungen und hast schon viele Eindrücke gesammelt, vielleicht auch schon einmal hospitiert – natürlich unbezahlt.
Wie geht es jetzt weiter?
KUNST eröffnet Räume, in denen Ideen, Reflexionen und Emotionen entwickelt und verhandelt werden können.
Räume für die gesamte Gesellschaft!
(„Tagebuch“: ohne Anspruch auf Vollständigkeit. Freiheit der Fantasie. Gedankenfetzen. Jegliche Ähnlichkeit mit vermeintlich realen Szenen ist rein zufällig.)
Konzeptionsgespräch. Diese Einführungen sind wichtig. Aber ich mag sie nicht!
Der Grund, weshalb ich mich bei unserer Bewegung kreak[K]tiv musiktheater stands up wiederfinde, ist, dass sie für mich von Beginn an im Mittelpunkt ihrer Bemühungen den Menschen, sprich den/die Künstler*in und nicht allein die Kunst gesehen hat.
Als ob das Studium nicht schon lang und schwierig genug wäre:
Der Stimmapparat, die Atmung, die Psyche, die Musikalität, der Ausdruck – die ganze Zeit steckt man an einer anderen Ecke fest und wenn man nach 6 Jahren (das ist so lange wie ein Grundstudium der Medizin!) endlich auf den Sängerfüßen steht und das Glück hat, an einem Theater engagiert zu werden, ist man ein „Anfänger“ mit einem Grundgehalt von 2000€/Monat, brutto wohlgemerkt.
Im April 2020 bin ich in den Vorstand der spanischen Gewerkschaft für Opernkünstler „ALE“ eingetreten und war dort für internationale Angelegenheiten zuständig. Meine tiefe Überzeugung war und ist, dass wir eine gemeinsame europäische Rechtsgrundlage schaffen müssen, um alle Opern- und Theaterschaffenden zu schützen.
Auch wenn einige es nicht glauben können, die dort selber nie waren: Oft sind die Opernhäuser und Theater weltweit auch heute mit Werken ausverkauft, die seit 200 Jahren ausverkauft sind und seit 200 Jahren über alle Kriege und Friedenszeiten die Menschen tief bewegen, die immer wieder dieselben Stücke sehen wollen.
